韩剧是如何轻而易举收割少女心的？

韩剧《孤单又灿烂的神：鬼怪》自开播以来，迅速蹿热，凭借高颜值的男主角和满屏粉红的剧情，收割了一大波少女心，目测女观众心中的“国民老公”也即将易主。

虽然传统的韩剧三宝“车祸、癌症、治不好”已渐渐成为陈词滥调，但是不知道你有没有发现，如今的韩剧，种种不变的套路依然存在，从容易受欢迎的题材到容易受欢迎的剧情，甚至到容易受欢迎的男主角的相貌风格，都经过精心地策划和编排。

所以，来看看，韩剧是如何准确把握你的口味，将你的少女心轻而易举就收割走的吧？

不少人会把韩国电视剧比作“精神童话”，的确，超过90%的韩剧，其核心叙事模式都是爱情的极致化描写。由于定位、受众及消费者市场原因，除了像OCN这种主打类型连续剧集路线的小众收费频道外，爱情这个永恒的主题在小银幕上几乎没有任何可以改变的空间，因此，包裹主题的类型元素外衣就显得至关重要。此外，成熟且高效的精细化运作、边拍边播的残酷淘汰机制也让韩国的电视剧制作团队不得不谨慎对待自己的作品，因为一旦哪个元素运用不当，观众就会立刻用低得可怜的收视率回敬你。

在这种情况下，一个走心的韩剧制作团队既需要摸透观众的口味，同时也要给自己的作品堆砌上精致且吸引眼球的类型元素。而这也同时会导致一个问题：类型元素就这些，而每个季度各家电视台都会上新剧，久而久之，元素雷同的韩剧越来越多。而看看近几年的韩剧，有三种类型元素上升到了“时尚时尚最时尚”的高度——穿越，丑帅，治不好。

而另一种则是以情感线索为主的表意派，在中日韩泰等东方国家影视作品中有较多的体现（技能树越长越歪的日本影视产业在近几年也有要跑偏的趋势）。在这些作品中，穿越的情节与桥段通常没有一个能够说得通的逻辑，甚至有无厘头的“为穿越而穿越”的情节存在，喝口水噎到能穿、走个路遭雷击也能穿。更有甚者，穿越这一桥段本身就是作者为了弥补逻辑缺陷而设计的。而穿越之后，故事必须要回到情感的主线上，并按此线索进行下去，需要呈现的终极主题仍然是极致化的爱情。

《鬼怪》中，女主角跟着鬼怪大叔通过任意门，从韩国一下子穿越到了加拿大

一个典型例子就是集大成的“神剧”《来自星星的你》：扒掉都教授外星人、穿越者、特异功能的外衣和饰品，其本质还是一个多金专情的韩剧男主标配，刨除诸多穿越、特异功能的戏份，整部剧走的也是霸道总裁爱上刁蛮女星的纯爱路线。之所以出现在剧中与都教授穿越有关的情节充满了各种槽点的前提下，观众仍然深陷其中无法自拔的情况，也许就是因为该剧的情感线索太强，让许多观众都“选择性失明”了的缘故吧。

在法语中，jolie和laide是一对反义词，组合在一起的词组直译为“美丽的丑女”，用来那种长相平平甚至有些丑、但很有魅力的女性。现在，这个词组已经不仅仅用来描绘姑娘们了，《大西洋月刊》曾经有一篇文章就曾用这个词来夸赞“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇，用一个当下流行的中文词汇，叫做“丑帅”。这场“丑帅”之风在席卷好莱坞的同时，也杀到了江北、狎鸥亭、清潭洞——韩剧中的男性角色不再统统是浓眉宽额、高大英气，靠着一张帅脸一双长腿将观众通杀，而是大量地丰富化、多样化了——《继承者们》中的金宇彬被誉为韩星中“丑帅”的代表；《请回答1997》中的徐仁国的五官则有种狐狸的即视感；在《Running Man》中存在感极强的姜Gary黑黑瘦瘦，其貌不扬……但这丝毫不影响其魅力，他们仍能征服无数荧幕前（女性）观众的心。

我们为什么会喜欢这些“丑帅”所塑造的银幕形象，甚至喜欢他们本身？一来，他们所塑造的角色、甚至其本身往往也具备着吸引人的“不完美”品格，脱离假大空形象，易于拉近人物与观众的距离，有一种观之可亲的效果。

再有就是，抛却市场定位、炒作营销、时机及敏感度等因素，“丑帅”的风靡更多地契合了当下我们对于审美的一种微妙转变（起码在对男性的审美方面是如此）——我们厌倦了墨守成规、标准的“美”的感念，对此呈现出一种后现代式的拒绝，转而追求一种多元价值取向的“美”。康德对于“优美感”和“崇高感”的理念似乎可以解释这种变化——事物之所以优美，是因为我们能看到它的美；而事物之所以崇高，是因为它有对于理智回应的需求。

大概没有哪个国家的小银幕作品比韩剧更钟爱“病”这一类型元素了。十年前，我们有《蓝色生死恋》中得了白血病的恩熙、有《天国的阶梯》里失明的静书、有《对不起我爱你》中因为中枪造成脑损伤而时日无多的武赫……当初的宋慧乔、崔智友和苏志燮们不知道赚足了多少观众的眼泪。

十年后，元素还在，而病症的名称和内容早已与时俱进，扩充到了让人目不暇接的地步——幽闭恐惧（《秘密花园》）、多重人格（《kill me heal me》）、匹诺曹症候群（《匹诺曹》）、图雷特氏综合征（《没关系，是爱情啊》）等等，而《神的测验》一剧在前三季中就出现了30多种罕见病症，堪称“有病之王”。

《鬼怪》中，男主角鬼怪身上插着一把剑（拔掉之后鬼怪就会消失）的剧情设定，某种程度上也是“病”与“死亡”元素的表现

在“换子、兄妹、车祸、癌症”的韩剧年代，韩剧中的“病”是与“死亡”捆绑在一起出现的，其目的是要让观众注意并理解剧作本身对“死亡”的一种世俗关怀：韩剧倾向于把一个得了绝症的濒死者投放到亲情、友情及爱情的关怀模式中去，让观众更容易移情，对于剧作形象有一种真挚的关切，在这种关切的基础上建立交流与沟通，进而能够真正理解剧作想要表达的主题。

时下的韩剧中，病症与死亡这两种元素已经不再互相映射。一方面，“死亡”元素是用以击中观众的大杀器，出现便会掀起剧情高潮，在观众脑海中树立一个“名场面”。这种元素一旦被堆砌使用，必然会让观众产生审美疲劳。另一方面，当下社会发展速度极快，人们的生活压力与日俱增，想一想，主要负责消遣时光、缓解压力的电视剧作品若都出现癌症、白血病之类事物的话，迎接它们的，可能就是遥控器上的关机键了。我们发现，“病”正在逐渐变得有“药”可医，而“药”究竟是什么，可能就需要观众自己去挖掘剧作想要表达的更深层次的内涵了。

原标题：当我们在看韩剧时，我们在看什么？

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十五言作者 沈持盈

小语种&商科，互联网公司市场经理 

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